Cette Composition compte parmi les oeuvres les plus proches de l’idée que Michaux se fait d’une "écriture avant les mots".

Répartis avec une remarquable régularité sur toute la surface du papier, les signes semblent former un répertoire de présences élémentaires, comme si l’artiste inventait une langue graphique entièrement nouvelle.

À première vue, l’ensemble évoque une suite de caractères ou de glyphes imaginaires. Pourtant, à mesure que le regard circule, surgissent des silhouettes dansantes, des figures hiératiques, des créatures végétales ou animales, autant de formes situées à la frontière de l’abstraction et de l’évocation.

L’organisation presque sérielle de la composition renforce cette impression d’un vocabulaire en cours d’élaboration. 

Influencé par la calligraphie extrême-orientale mais également par sa recherche constante d’un langage capable de dépasser les limites de l’écriture conventionnelle.

La provenance de cette feuille, issue de la collection Luigi Walter Moretti (Rome), en souligne l’importance. Architecte visionnaire et collectionneur attentif aux expériences les plus novatrices de son époque, Moretti sut reconnaître dans les recherches de Michaux une réflexion fondamentale sur le rythme, la structure et l’autonomie de la forme.

Par son équilibre entre spontanéité et rigueur, cette composition constitue un remarquable exemple de l’univers graphique singulier développé par Henri Michaux.