Si Maurice de Vlaminck est d’abord associé aux Fauves, c’est après cette période que son langage pictural évolue sous l’influence de Paul Cézanne : les couleurs restent vives mais l’harmonie devient plus structurée et moins « explosive ». Cette évolution se voit nettement dans notre vue du port de réalisée en 1913.

La touche est puissante et énergique, avec une attention portée aux reflets d’eau et aux masses architecturales plutôt qu’aux détails.

La composition privilégie cette sensation de lumière et de mouvement : bateaux, quais et maisons forment des plans colorés qui dialoguent par contrastes de tons chauds (ocres, rouges) et froids (bleus profonds).

Vlaminck conserve ici toute sa force chromatique mais l’organise selon des harmonies plus cézanniennes : profondeur par plans colorés, volumes simplifiés, et grande maîtrise des accords de rouge, ocre et bleu.

L’œuvre nous apparaît vibrante et colorée, ancrée dans la réalité du paysage.

Les voyages qu’il fit sur la côte méditerranéenne en 1913, notamment avec André Derain, expliquent le choix fréquent du Midi et des ports comme sujets, tels ceux de Marseille ou Martigues.

À noter que plusieurs toiles de Vlaminck représentant des ports en 1913 figurent dans les grandes collections, telle celle de la National Gallery à Washington.