Dans Noël, 1953, le sentiment spatial naît d’obliques noires, lignes de fuite traditionnelles qui creusent l’espace. Plus au loin, un quadrillage en grille, laisse passer la lumière et suggère un au-delà. La grille sera l’une de ses évidences durant les deux décennies 50-60.

La rigueur des structures est allégée grâce aux couleurs fusantes : ici des touches de rouges électriques, déclinées en orangés, des verts jaunes et des blancs flottants et vaporeux.

Ces rouges au pouvoir dynamisants sont également pourvoyeur d’espace. La toile semble traversée par une lumière hivernale qui ne s’impose pas mais qui affleure, comme un murmure.

Noël n’est pas un tableau religieux. C’est une méditation sur la lumière qui semble naître de la complexité de la matière picturale. Noël n’est pas non plus ici une scène figurative, mais une atmosphère et une vibration.

Le regard circule sans fin, pris dans un mouvement de va-et-vient entre l’ordre et l’indétermination. Et c’est cette oscillation qui donne à l’œuvre sa profondeur émotionnelle.